หนังแฟนตาซี

now browsing by tag

 
 

หนังเรื่องแรกของ เจต พรประสง

 

“เมื่อ ใดก็ตามที่คุณทำงานกับคนที่คุณเทอดทูนคุณรู้ … เขาเป็นเพียงคนที่พยายามที่จะทำให้หนังดีที่สุดเท่าที่เขารู้วิธี. และที่ไม่ได้ดูแตกต่างจากคนอื่น ๆ พยายามที่จะทำสิ่งเดียวกัน. และเขาก็ อย่าง สมาร์ทและสวยงามและตลก แต่มัน moviemaking และมีชนิดบางสิ่งบางอย่างของประชาธิปไตยเกี่ยวกับวิธีการที่ยากก็คงเป็น เพราะทุกคน -. ไม่ว่าคุณจะวู้ดดี้อัลเลนหรือโนอาห์หรือ PT Anderson -. มันยากที่การสร้างภาพยนตร์เป็นสิ่งที่ยากและก็ ช้า. ดังนั้นคุณจึงสามารถสรรเสริญผลิตภัณฑ์ แต่กระบวนการเป็นเรื่องยากเรื่องที่คุณไม่. ”

“มี ระยะเวลาผ่อนผันที่เป็นระเบียบเป็นที่มีเสน่ห์และน่าสนใจ” Gerwig บอกอากาศบริสุทธิ์ของเทอร์รี่รวม “และแล้วฉันคิดว่าเมื่อคุณกดรอบ 27 จะหยุดการที่มีเสน่ห์และน่าสนใจและจะเริ่มเป็นชนิดของพยาธิวิทยาและคุณมี เพื่อหาวิธีการใหม่ของชีวิต. มิฉะนั้นคุณจะต้องอยู่ในสถานที่ที่ส่วนที่เหลือของเพื่อนของคุณได้รับการย้าย, และคุณติด. ”

Gerwig ที่นอกจากนี้ยังได้ร่วมแสดงในภาพยนตร์เช่น Damsels ในทุกข์และวู้ดดี้อัลเลนไปยังกรุงโรมด้วยความรักร่วมเขียนกับผู้กำกับ ภาพยนตร์เรื่องโนอาห์ Baumbach เธอ เพียง 29 ปีตัวเองและเธอบอกว่าเธอก็ยังห่างไกลจากภูมิคุ้มกันเพื่อวิงเวียนโพสต์ วิทยาลัยและการเปลี่ยนแปลงที่เป็นหลุมเป็นบ่อให้เต็มที่

จุดเปลี่ยนสำหรับเธอเธอพูดมาท่ามกลางข้อบ่งชี้ขนาดเล็กที่ดูเหมือนว่าเธอกำลังถูกดำเนินการอย่างจริงจังอย่างมืออาชีพ

“มันเสียงเหมือนฉันทำตลก แต่ฉันไม่ได้” เธอกล่าว “การ มีประกันสุขภาพทำให้ฉันรู้สึกเหมือนคนจริง. จนมาถึงแล้วมันรู้สึกเหมือนผมได้รับไปกับบางสิ่งบางอย่างและถ้าสามสิ่งที่ ผิดพลาดไปมันทั้งหมดจะกระจุย. และดังนั้นเมื่อผมได้รับการประกันสุขภาพไม่กี่ปีที่ผ่านมาผม รู้สึก เหมือนคนจริง แต่ก่อนหน้านั้นฉันรู้สึกเหมือนถูกแกล้ง …. มันไปพร้อมกับการเป็นสมาชิกของ [จอสมาคมนักแสดง] … และฉันคิดว่ามันเป็นช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่สำหรับผมเพราะมันทำให้ฉัน รู้สึกเหมือนฉันมีการค้า. ”

นี้ ไม่ได้เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่ Baumbach ที่ยังกำกับ Gerwig ในความโรแมนติกของเขาอินดี้กรีนเบิร์กได้ทำประมาณ 20 somethings-อึกอักไปสู่วัยผู้ใหญ่ ก่อน ที่เขาจะทำปลาหมึกและวาฬและมาร์กอทที่จัดงานแต่งงานที่เขาดึงความสนใจด้วย การเตะและกรีดร้องและความหึงหวงนายทั้งสองโพสต์เกี่ยวกับชีวิตของวิทยาลัย ขณะนี้ในยุค 40 ของเขาเขาพูดว่ามุมมองของเขาในขั้นตอนของชีวิตที่มีการเปลี่ยนแปลงค่อนข้าง

“สิ่งที่ฉันไม่ทราบว่าแล้ว … [ที่] ฉันไม่ได้ฉีดผจญภัยพอเข้ามาในชีวิตของฉันในเวลานั้น” เขาบอกว่าอากาศบริสุทธิ์ “ผม กำลังจะเข้าไปในช่วงเวลาหนึ่งของชีวิตของฉันที่ [เกี่ยวข้อง] การเปลี่ยนแปลงบุคคลที่กว้างใหญ่ … ฉันกำลังจะเริ่มต้นที่และฉันคิดว่าการเปลี่ยนแปลงจำนวนมากและโดยส่วนตัวผม คิดว่าเปลี่ยนเป็นอำนวยการสร้างภาพยนตร์.”

ที่กล่าวว่า Baumbach เห็นด้ายใจตลอดการทำงานของเขา

“ผม คิดว่าทั้งหมด [ภาพยนตร์ของฉัน] เป็นหลักเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลง” เขากล่าว “และ squaring เกี่ยวกับคนที่คุณอยากจะอยู่กับคนที่คุณเป็นจริง.”
ไฮไลท์การสัมภาษณ์

Gerwig เมื่อมิตรภาพกับผู้ชาย

“ฉัน มีจำนวนมากของเพื่อนชายที่ผมชอบและฉันมีความสุขเสมอความรู้สึกของ … ‘ฉันจะไม่นอนกับคุณและคุณจะไม่ได้มีอำนาจที่เหนือเราและเราจะไม่ต้อง ความสัมพันธ์ที่และฉันได้รับการพบปะผู้คนทุกคนที่มีการจัดการกับสิ่งที่คุณร้องไห้เกี่ยวกับเวลากลางคืนและฉันจะไม่ต้องทำ. ‘

“ผม ไม่ได้เป็นสาวเย็นในโรงเรียนมัธยมหรือมัธยมศึกษาตอนต้นและฉันคิดว่าฉันคิด ออก [วิธีการที่จะเป็นเพื่อนกับผู้ชาย] เมื่อผมอยู่ในวิทยาลัย. และด้วยเหตุผลที่ได้รับงานอดิเรกของฉันนับตั้งแต่บาง …. มัน คลิกทั้งหมดในทันทีและฉันก็ชอบ ‘คุณเพียงแค่จะต้องดีจริงๆกับพวกเขาและคุณจะต้องบอกพวกเขาว่าพวกเขากำลังถูก ต้องเกี่ยวกับสิ่งที่และที่ความคิดของพวกเขาเป็นสมาร์ทจริงๆและเพียงแค่ ปฏิบัติต่อพวกเขาเหมือนพวกเขาอยู่ คนที่ดีที่สุดในห้องและพวกเขาจริงๆจะชอบคุณ. ‘ ”

Baumbach เกี่ยวกับเหตุผลที่เขายิงฟิล์มในสีดำและสีขาว

“ผม อยากจะยิงในนิวยอร์กอีกครั้งและฉันไม่ได้จริงๆประกบเหตุผลที่มากไปกว่านั้น ยกเว้นการถ่ายภาพที่ [ในสีดำและสีขาว] ในนิวยอร์กช่วยให้ฉัน … ดูด้วยตาของเมืองใหม่ที่ฉันคิดว่า. นอกจากนี้ยังมี เป็นอะไรบางอย่างเกี่ยวกับสีดำและสีขาวที่ทำให้หนังเรื่องนี้เกือบจะในทันทีคิดถึง

“มัน เป็นเรื่องราวร่วมสมัยมากและฟรานเซสเป็นตัวละครที่ร่วมสมัย …. [Y] ou ไม่เคยรู้ [เมื่อคุณมาถึง] ขณะนั้นเมื่อ [สิ่ง] มากกว่าและผมคิดว่าสีดำและสีขาวในบางประเภทวิธีการ ขีดที่. จะเพิ่มการเรียงลำดับของความรู้สึกของอดีตที่ผ่านมานี้เพื่ออะไรบางอย่างที่เกิดขึ้นเป็นอย่างมากในปัจจุบัน. ”

Gerwig น้ำหนักและตัวอักษร, ฟลอเรนซ์ของเธอในกรีนเบิร์ก

“ขวา ก่อนที่จะปีอาวุโสของฉันหายไปจำนวนเหลือเชื่อของน้ำหนักเนื่องจากการสูบ บุหรี่และพฤติกรรมส่วนบุคคลที่ไม่ดีจริงๆ. และฉันรู้สึกที่ยอดเยี่ยมมากและผมอยากให้มันไม่ได้รู้สึกที่ยอดเยี่ยมที่สุด เท่าที่มัน [ไม่]. มันให้ความรู้สึกปลดปล่อยและ ฉันรู้สึกดีเกี่ยวกับตัวเองและคนถามผมว่า ‘คุณได้รับตัดผม? และฉันก็ชอบ ‘ไม่ฉันหายไป£ 25, เจ้าโง่.’
เพิ่มเติมเกี่ยวกับ Baumbach และ Gerwig
“ผม คิดว่ามันก็ทำให้ฉันมีความมั่นใจกับชนิดของไปทำให้ภาพยนตร์เหล่านี้และทำทุก สิ่งนี้เพราะผมสูงกับชนิดของความผอมบาง. แล้วเมื่อฉันอ่านส่วนหนึ่งของฟลอเรนซ์, ฉันเกือบจะรู้สึกละอายใจ. เพราะผมรู้สึกว่า เหมือน ที่ฉันได้รับการพยายามที่จะหนีออกจากการเป็นผู้ว่าเพราะผมคิดว่านั่นคือสิ่ง ที่ผมต้องทำอย่างไรเพื่อให้ภาพยนตร์. แล้วเมื่อฉันอ่านส่วนหนึ่งผมได้รับ 15, 17, 20 £เพื่อเป็นส่วนหนึ่งว่าเพราะฉันรู้ว่า ที่ ถูกต้อง. และฉันไม่เคยหายไปจริงๆ. ฉันแค่พักน้ำหนักที่. แต่ฉันคิดว่าเมื่อฉันอ่านบทฉันเข้าใจมันและฉันยังรู้สึกเหมือน ‘โอ้, คุณไม่ต้องพยายาม จะเป็นผู้ที่จะทำให้งานศิลปะหรือเป็นนักแสดงอีกคนหนึ่ง. คุณสามารถเป็นสมาชิกผู้นี้และคนที่จะต้องการที่จะบอกเรื่องราวที่. ”

Baumbach วู้ดดี้อัลเลนกับ

“ผม เติบโตขึ้นมาในบรูคลิและเป็นจริงจะ Midwood โรงเรียนสูง – ที่ฉันรู้ว่าวู้ดดี้อัลเลนได้ไปเช่นกัน – และฉันเป็นเพียงการเริ่มต้นที่จะเขียนเรื่องสั้นตลก …. ครูผมคิดว่าเขียน แสดง ความคิดเห็นว่า ‘นี้เป็นเหมือนเรื่องวู้ดดี้อัลเลนสั้น’ และฉันได้เห็นวู้ดดี้อัลเลนภาพยนตร์ แต่ผมไม่ทราบว่าเขาได้เขียนสิ่งตลกเหล่านี้

“ผม คิดว่าพ่อแม่ของฉันได้รับแม้กระทั่งซึ่งเป็นหนึ่งในคอลเลกชันของเขาและเมื่อ ฉันอ่านมันฉันไม่สามารถเชื่อว่ามันฉันคิดว่าพวกเขาเป็นสิ่งที่สนุกที่สุดที่ ฉันได้เคยอ่าน แต่ยังรู้สึกเหมือน -. นี้เป็นสิ่งที่ พวก เขาพูดเกี่ยวกับบทกวีที่ดีหรือสิ่งที่ – มันก็เหมือนความคิดของคุณเองนำกลับมาให้คุณด้วยพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว ทรงเพิ่มมันก็เหมือนกับความคิดของตัวเองตลกนำกลับไปและเขาก็ดูเหมือนเพื่อ ให้สมาร์ทและตลกและผมรู้สึกว่าการเชื่อมต่อเพื่อที่จะได้จากที่. ชี้ไปข้างหน้า

“ถ้า อย่างนั้นผมก็กินชนิดของภาพยนตร์และเขาก็เป็นอย่างมากส่วนหนึ่งของการเจริญ เติบโตของฉันจริงๆ. และฉันคิดว่าที่จุดหนึ่งเมื่อฉันได้เพียงเล็กน้อยที่มีอายุมากกว่ามันก็ เกือบจะเหมือนยาเสพติดที่ฉันมีที่จะเตะ. ฉันมี ออกไปจากวู้ดดี้อัลเลน; ฉันถูกเลียนแบบเขามากเกินไป “.

 

หนังวันหยุดสำหรับครอบครัว

ความทรงจำเหล่านั้นเกี่ยวกับการเปิดแม่เข้าใจยากลงในการค้นหาเพื่อหา เบาะแสที่แท้จริงจะอธิบายวิธีการอำนวยการสร้างภาพยนตร์นี้มาในโลก และ แม้ว่าที่อาจทำให้ผู้อำนวยการอื่นที่กำลังทำงานอยู่ก็เพียงเริ่มต้นที่นี่ เพราะไม่มีเด็กสองคนไม่มีเพื่อนสองคน – สีแนวเดียวกันของไดแอน Polley – ไม่มีคู่รักทั้งสองแม้ แม่ เป็นคนชอบผจญภัย แต่ติดอยู่ว่าเป็นเด็กกตัญญู แต่ป่าพูดว่าสนิทมีพรสวรรค์ (อาจจะ) ไม่ได้ผลและ (บางครั้ง) และหลายบัญชีเปิดเผยขี้อาย

และ เป็นลูกสาวคนสุดท้องของเธอกระบวนการความขัดแย้งทั้งหมดเหล่านี้การออกกำลัง กายในครอบครัวสะดือจ้องจะกลายเป็นสิ่งที่เมตาดาต้ามากขึ้น – น้อยเกี่ยวกับเรื่องที่ตัวเองกว่าเกี่ยวกับวิธีการดังระงมมักจะเป็นในคนที่ บอกเล่าเรื่องราว

รวม ทั้งอำนวยการสร้างภาพยนตร์ที่มีหน้าที่สำรวจป่าสวมหลังกล้อง – เรื่องราวความรักของอัลไซเมอยู่ห่างจากเธอเช่น – ได้รับแทบจะไม่ธรรมดา ที่นี่เธอก็เดินทางขึ้นคาดหวังของคุณขวาผ่านจางหายไปสุดท้าย

“ฉัน สนใจในวิธีที่เราบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตของเรา” เธอกล่าวในภาพยนตร์เรื่อง “เกี่ยวกับความจริงที่ว่าความจริงเกี่ยวกับอดีตที่ผ่านมามักจะเป็นชั่วคราว และยากที่จะขาลง.”

คำเผยพระวจนะเหล่านั้น

แต่ขอเริ่มต้นจากจุดเริ่มต้นของภาพยนตร์เรื่องนี้ Polley แม่ของเขาเสียชีวิตในปี 1990 ด้วยโรคมะเร็งและพ่อของเธอจำได้ว่าพันธะแล้วกับลูกสาวคนสุดท้อง

“ฉัน รู้สึกใกล้ชิดกับคุณมากกว่าที่ผมเคยรู้สึกเกี่ยวกับเด็กคนอื่น ๆ ” เขาบอกเธออธิบายว่าเขาต้องการเสมอกันให้ความสนใจพี่น้องของเธอกับแม่ของ พวกเขา หลังจากการตายของเธอ “ทันใดนั้นมีตัวเองและนี้ก็คือสาวน้อย. มีด้วยกันสี่หรือห้าปีที่ผ่านมาอย่างใกล้ชิดที่เรามีร่วมกันแล้ว.”
Polley ในปัจจุบันนี้ด้วยกล้องซูเปอร์ 8 ของเธอ

Polley ในปัจจุบันนี้ด้วยกล้องซูเปอร์ 8 ของเธอ
สถานที่น่าสนใจบนท้องถนน

ในสารคดี Polley ของความทรงจำที่จะมาพร้อมกับภาพบ้านภาพยนตร์ของพวกเขาก่อตุ๊กตาหิมะ – ภาพสารคดีธรรมดาที่คุณอาจจะบอกว่า ช่วงเวลาอื่น ๆ ที่มีการชุมนุมน้อย มี การหยุดและเริ่มในเสียงมากกว่า – เพราะพ่อไม่ได้เป็นเพียงตัวละครในเรื่องนี้คุณจะเห็น; เขาเล่ามากเกินไปซึ่งจะทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้รู้สึกใกล้ชิดมาก

เท่านั้นที่ได้รับการปรับปรุงเมื่อน้องชายและน้องสาวของเธอวางเรื่องหนึ่งที่ซาราห์พวกเขาไม่อาจจะบอกคนอื่น

“ฉันจำได้ว่าจอห์นนี่ [ว่า] คุณพ่อของคุณอาจจะเป็นคนที่แม่ก็ทำหน้าที่ในการเล่นกับ” พี่ชายคนหนึ่งตั้งข้อสังเกต “ผมจำได้ว่าเราได้พูดคุยเกี่ยวกับวิธีการที่คุณไม่ได้มีลักษณะเหมือนพ่อ” น้องสาวพูดว่า “พ่อพูดตลกเกี่ยวกับมัน.”

 

อย่างจริงจังมากที่สุดแห่งหนึ่งเปิดเผยกรามเกิดขึ้นผ่านไปครึ่งทางหน่วยกิตสุดท้าย ซึ่งทั้งหมดทำให้เรื่องราวของซาร่าห์ Polley บอกในเรื่องที่เราบอกรักมากมหาศาล (แนะนำ)

การเปลี่ยนฉากในหนัง

คลับ Bang-Bang: Pain & Gain ด้วยแอนโทนี่แม็กกี้มาร์ควอห์ลเบิร์กและดเวย์นจอห์นสันเป็นสามคนที่ปล้นเป็น กระโดดโลดเต้นบ้าที่เคยประสบ-ว่องไวที่ได้ไมเคิลเบย์ ified ในทางที่จะเป็นทวีคูณ
Jaimie Trueblood / Paramount Pictures

ดัง นั้นคุณจะไม่ได้ยินฉันเถียงกรรมการตื่นตัวค่ะดีอาจจะไมเคิลเบย์เล็ก ๆ น้อย ๆ แต่คนที่ไม่ชอบเลอร์มานที่ใน Gatsby มีพนักงานจำนวนมากของเทคนิคเดียวกันเขาใช้ประสบความสำเร็จเรื่อง Moulin Rouge ใน ขณะที่เขาบอกว่าเอ็นพีอาร์ก็อตต์ไซมอนค่อนข้างเกลี้ยกล่อมนี้วันหยุดสุด สัปดาห์ที่ผ่านมาทุกอย่างที่เขาทำก็คือการพิจารณาทางเลือกที่คิดว่าผ่านจาก 3-D เพื่อร้องเพลง

สำหรับบางคนมันอย่างไม่ต้องสงสัยจะทำงาน swimmingly และแม้ว่าฉันไม่กระตือรือร้นเกี่ยวกับเรื่องนี้ฉันยังรู้นี้จะไม่เป็นคำหน้า จอล่าสุดเมื่อวันที่คำของฟิตซ์เจอรัลด์ เคยมีห้า Gatsbys ฟิล์มแล้ว – ครั้งแรกของพวกเขาเงียบและในสีดำและสีขาว

และ ด้วยเทคนิคภาพยนตร์การเปลี่ยนแปลงตลอดไปอาจจะสักวันหนึ่ง – อาจมีโฮโลแกรม – คนที่จะคิดออกว่าจะทำเรื่องนี้ให้ดี (และ unfilmable สมมุติ) นวนิยายอเมริกันเป็นภาพยนตร์อเมริกันที่ยิ่งใหญ่

 

ที่ นี่สนามภาพยนตร์ที่: เศรษฐีที่มีชื่อเสียงโด่งดังเป็นที่รู้จักของฟุ่มเฟือยของประชาชนที่อาศัย อยู่ทางด้านขวาของน้ำในคฤหาสน์เหลือเชื่อ เขา เป็นคนที่เรียบ แต่ประมาทขับรถเหมือนคนบ้ามีศัตรูที่มีประสิทธิภาพและ – แม้จะมีตัวแทนเป็นเพลย์บอย – มีเพียงแฟนสาวที่เพิ่งจะลงทะเบียนบนหน้าจอ

คุณผู้ผลิตดังนั้น whaddya คิด? เรื่องราวของเขาไม่จำเป็นต้องมีผลกระทบฟุ่มเฟือยดิจิตอล, กล้องโฉบซาวด์แร็พและเต็มรูปแบบของ 3 มิติการรักษา?

ถ้าฉันบอกคุณชื่อของเขาคือโทนี่สตาร์กหรือที่เรียกว่าเหล็กอาจจะใช่ใช่มั้ย?

เกิดอะไรขึ้นถ้าชื่อของเขา Jay Gatsby คือ?
Karenin (Jude Law) พยายามที่จะบังเหียนในภรรยาของแอนนา (Keira Knightley) ของเขาขณะที่เธอแสวงหาการเกี้ยวพาราสีและแล้วความสัมพันธ์กับนายทหารหนุ่ม หล่อในการปรับตัวใหม่ของเรื่องราวความรักของลีโอตอลสตเซนด์

ทุกอย่าง เกี่ยวกับหนังเรื่องนี้ overstuffed, overdecorated และอย่างต่อเนื่องในการเคลื่อนไหวรวมทั้งทางเดินจากข้อความของนวนิยายที่ เป็นจริงบนหน้าจอ มันเป็นนวนิยายอเมริกันผู้ยิ่งใหญ่เป็นความฝันของไข้และถ้าอารมณ์และตัวละครที่ได้รับหายไปในทุก glitz ดิสโก้บอลดีวิธีได้พวกเขาไม่?

ตอน นี้ถ้าเราต้องการภาพยนตร์ที่น่าแปลกใจและไม่ได้ดูและเสียงเช่นโคลนตัดคุกกี้ ที่เรากำลังบ่นเสมอฉิบหายที่เรามีเพื่อให้กรรมการของละติจูดมากมาย เลอร์มานและแทบจะไม่อยู่คนเดียวในการนำสไตล์ส่วนตัวที่โดดเด่นวัสดุที่ดูเหมือนจะไม่เป็นแบบธรรมชาติ

โจ ไรท์ (ภาคภูมิใจและความอยุติธรรม) เมื่อเร็ว ๆ นี้เปิดที่ยิ่งใหญ่นวนิยายเรื่อง Anna Karenina รัสเซียเป็น stagey แปลก extravaganza – ความหมายที่เขาวางไว้มากของมันที่แท้จริงบนเวทีบางครั้งหลังม่านกำมะหยี่ ความ คิดของไรท์ขับรถคือการที่ขุนนางรัสเซียถูกล้อเลียนพระบรมวงศานุวงศ์ยุโรป ตะวันตกเป็นหลักปฏิบัติสำหรับประชาชนรัสเซีย; โดยการทำให้ความคิดที่ว่าแท้จริงเขาให้สิ่งที่ได้รับเป็นเรื่องที่ถ่ายทำ บ่อยรู้สึกปลาบปลื้มที่โดดเด่น
แครี่มัลลิแกนและเลโอนาร์โดดิคาปริโอใน Baz Luhrmann ของ The Great Gatsby

เมื่อ เร็ว ๆ นี้การกระทำของไมเคิลเบเอายิงครั้งแรกของเขาที่เรื่องราวใกล้ชิดหลังจากที่ ฆ่าของหม้อแปลงต่อมาและสิ่งที่เขาทำอยู่ในความเจ็บปวดและกำไรเป็นเอ่อ … นอก จากนี้ยังโดดเด่น: เขาพื้นเอาสิ่งที่อาจได้รับการพล็อตที่สามครับและหลอกลวงสนุกและกระบองจนมัน ยอมจำนนกับการแก้ไขปืนกล, ตู้มชนและทุกเคล็ดลับอื่น ๆ ใน playbook บล็อกบัสเตอร์

ฟิล์ม รุ่น Baz Luhrmann ใหม่ของ The Great Gatsby, นวนิยายโหยหา F. สกอตต์ฟิตซ์เจอรัลด์เกี่ยวกับความรักและความปรารถนาที่ลองไอส์แลนด์จริงๆปลด ปล่อยเสียงคำรามใน ’20s คำราม แต่ ก็มีเพลงของบียอนเซ่และเจย์ (คนที่ยังเป็นผู้ผลิต); กำลังถ่ายทำใน 3 มิติซึ่งทำให้ค็อกเทลของบุคคลที่ลูกปาที่สวยงดงามและคุณสมบัติที่เพิ่มเข้า มาแนวภาพของดิจิทัล 1920 นิวยอร์กคฤหาสน์ดิจิทัลแม้ภูเขาดิจิทัล ของถ่านหินเตาปฏิเสธในการถ่ายโอนข้อมูลที่เรียกว่าฟิตซ์เจอรัลด์หุบเขาขี้ เถ้า
บทวิจารณ์เอ็นพีอาร์
‘ดี Gatsby’? เล โอนาร์โดดิคาปริโอที่เหมาะกับขึ้นไปเล่นลึกลับชื่อตัวละคร, แม่เหล็กในภาพยนตร์ดัดแปลง Baz Luhrmann ของปั่นป่วนสีสันของ F. Scott ฟิตซ์เจอรัลด์นวนิยาย
พอ ล (ดเวย์นจอห์นสัน), แดเนียล (มาร์ค) และเอเดรีย (แอนโทนี่แม็กกี้) มีสามนักเพาะกายไมอามี่ที่มีความทะเยอทะยานใหญ่และไม่มากในทางของกึ๋น

บางครั้งแม้ว่า gimmickry กันวางเล็ก ๆ น้อย ๆ เป็นสิ่งที่จำเป็น เริ่มแรกของสารคดีที่จะเกิดขึ้นเราจะขโมยความลับ: เรื่องของ WikiLeaks – ซึ่งเสียงแห้งเป็นฝุ่นใช่มั้ย? ผู้ อำนวยการ – อเล็กซ์ Gibney แสดงให้เราเห็นเอกสารที่ถูกขโมยไปไม่ได้ แต่สิ่งที่ดูเหมือนว่าทางช้างเผือก: ท้องฟ้าเต็มไปด้วยดาวจากจุดเล็ก ๆ ที่หมุนวนและรวมกันแล้วออกไปอีกครั้ง มัน เป็นบรรทัดฐานภาพที่เขาใช้ในภาพยนตร์ตัวแทนของการไหลของข้อมูลบนอินเทอร์ เน็ตและแม้ว่ามันจะทำให้สมบูรณ์ขึ้นก็มากมีประสิทธิภาพในการชี้ให้เห็นวิธี การที่เป็นไปไม่ได้ที่จะควบคุมข้อมูลที่มีอยู่เมื่อมีการออกมีบนเว็บ
คลับ Bang-Bang: Pain & Gain ด้วยแอนโทนี่แม็กกี้มาร์ควอห์ลเบิร์กและดเวย์นจอห์นสันเป็นสามคนที่ปล้นเป็น กระโดดโลดเต้นบ้าที่เคยประสบ-ว่องไวที่ได้ไมเคิลเบย์ ified ในทางที่จะเป็นทวีคูณ

 

วิจารณ์ละครละครเวที ดั๊บ บ้า ดั๊บ ดั๊บ

ดั๊บ บ้า ดั๊บ ดั๊บ (ภารดร เวศอุรัย/ยิ่งศิวัช ยมลยง/บรรพต วุฑฒิ ปรีชา/ปราโมทย์ แสงศร,2013) – A+

การพากษ์หนังสดครั้งหนึ่งเคยเป็นเรื่องปกติของยุคสมัยที่ในประเทศไทยนั้นยัง เต็มไปด้วยการฉายหนังกางแปลง ที่จะพกพาเพียงม้วนฟิล์มไปฉายและนักพากษ์ก็จะไปนั่งพากษ์กันให้เราฟัง ซึ่งรสชาติ เนื้อหาความสนุกที่ได้ก้อยู่ที่ความจัดจ้าน น้ำเสียงของผู้พากษ์แต่ละคนไม่เหมือนกัน ครั้นเมื่อชีวิตดำเนินมาจนถึงปัจจุบันการพากษ์หนังสดนั้นไม่สามารถพบเห็นได้ โดยง่ายและทั่วไปดั่งเช่นแต่ก่อนแล้ว วัฒนธรรมของการแปลก็ถูกนำมาใช้ใหม่ในรูปแบบที่แปลกแตกต่างออกไปอันสามารถทำให้เห็นถึงวิถีชีวิตของมนุษย์ที่เปลี่ยนไป และวัฒนธรรมที่เปลี่ยนแปลง

ในสิ่งแรงนั้นคือเราย่อมรับรู้และเข้าใจแต่แรกแล้วว่าการพากษ์หนังสดในครั้ง นี้หาใช่เพียงเอาหนังมาเรื่องหนึ่งและพากษ์ตามบทตามเรื่องราวให้เราได้ฟัง กัน เพราะนั่นมันก็พ้นยุคสมัยแบบนั้นมาแล้ว และเราก็คาดหวังได้ว่ามันจะกลายเป็นงานที่หยิบจับสิ่งต่างๆมาชนกันมากมาย เพราะในทุกวันนี้การจะหยิบหนังมาพากษ์สดนั้นดูจะเป็นร่างยากเสียยิ่งกว่าการ ดูหนังในฟิล์มเสียอีก และเนื่องด้วยความเป็นเช่นนี้ทำให้ความสนุกสนานหรืออรรถรสที่เราได้รับกลับ มาไม่ได้อยู่ที่ความแม่นยำและถูกต้อง แต่กลับอยู่ที่ความไม่พอดี และการเหนือความคาดหมายซึ่งเป็นสิ่งที่มาพร้อมกับความสดนั้นๆ จังหวะหนึ่งที่จะเห็นได้ชัดเมื่อเวลาที่ผู้ชมทุกคนเกิดความสนุกสนานนั้น เป็นผลมาจากการพากษ์ตรงจังหวะ หรือจังหวะที่เหมาะสมพอดิบพอดี เนื่องด้วยว่าความคาดหวังของเราๆนั้นหวังจะได้ไปพบเจอแต่ความไม่มีแบบแผนและ ไม่เป็นระเบียบ ความสมบูรณ์เลยกลายเป็นเรื่องขบขันขึ้นมาเมื่อมันเกิดขึ้น ต่างจากขนบดั้งเดิมของการพากษ์สดที่มุ่งหวังความสนุกสนานตามเนื้อหาบทบาท เรื่องราวอย่างจริงจัง

และยิ่งเมื่อการนำเสนอเนื้อหาเรื่องราวที่ซ้อนทับกับปัจจุบัน แต่ใช้หนังโบราณมาตัดต่อเล่าเรื่องก็ก่อให้เกิดความสนุกอันเป็นรูปแบบเฉพาะ ที่มีผลทางการเสียดสีอย่างจริงจังและรุนแรงขึ้นมา เนื่องด้วยเราจะเห็นว่าการตัดต่อและสร้างเรื่องราวนั้นๆไม่ได้เกิดจากสิ่ง ที่เป็นบริบทในสังคมที่บังเอิญไปโผล่ออยู่ในหนัง แต่เป็นการจงใจพูดถึงด้วยท่าทีที่เล่นทีจริง ที่มาผสมกับความไม่สมบูรณ์ตั้งใจ ก็กลายเป็นสามารถส่งผลเสียดสีได้อย่างดีและสนุกสนาน

กระนั้นอย่างไรก็ดี ในยุคที่หนังพากษ์สดไม่ได้หาดูได้ง่ายๆ และถึงแม้การพากษ์สดครั้งนี้จะไม่ใช่การเอาแต่ตัวหนังมาพากษ์ แต่มันก็สามารถสื่อสารอะไรบางอย่างออกมาได้อย่างดี และสามารถสะท้อนวัฒนธรรมต่างๆของหนังที่มันเปลี่ยนแปลงไปได้

หนังอินเดีย Dabangg

Dabangg

Dabangg (Abhinav Kashyap,2010) – 5/10

คือความพร้อมงามในแง่การผลิตของหนังเรื่องนี้จัดได้ว่าดีมากๆ แต่ทั้งนี้เมื่อเป็นหนังอินเดียที่มีตลาดเป้าหมายหลักในชาติตนเองและยังคง ต้องเอาใจตลาดชาติตนเอง เราก็ไม่อาจจะคัดค้านได้ว่าตัวหนังจะมีความสากลจนทุกคน ชมชอบได้ เพราะอย่างไรตัวหนังก็มุ่งเน้นเอาใจตลาดของชาติบ้านตัวเองเป็นหลักอยู่ก่อน แล้ว สิ่งที่ยังคงดรงเห็นได้ก็คือความยาวที่อยู่ในระดับสองชั่วโมงนิดๆ การดำเนินเร่องที่ไม่เน้นครบรสเท่าไหร่ แต่ที่ยังจัดจ้านอยู่ก็คือการร้องและเต้นที่มีมาเต็มที่อยู่ไม่น้อย ซึ่งนับว่าก็เป็นเรื่องดีที่มีการลดความจัดจ้านจำกัดวงแบบหนังอินเดียอยู่

แต่ส่วนที่เห็นจะเป็นเรื่องราวการดำเนินเรื่องนั้นยังคงไม่อาจเล่าเรื่องได้ อย่างสมบูรณ์เท่าไหร่นัก ด้วยความที่ว่าการเปิดตัวละครและการดำเนินเรื่องไปเจอปมปัญหาต่างๆนั้นมัน ไม่หนักแน่นและไม่ชัดเจน ไม่มีมุมมองที่เห็นความเป็นคนซึ่งยังคงมีความจัดในเรื่องของตัวหล่อ ตัวร้ายอยู่มาก และการพยายามตีๆปมปัญหาต่างๆให้ตัวละคร ซึ่งสุดท้ายก็กลับไปแก้ปัญหากันง่ายๆ จนตัวละครขาดความเป็นคนที่มีชีวิตจิตใจไปเลย

ในส่วนองค์ประกอบอื่นๆก็อยู่ในระดับที่ดีในการกำกับภาพนั้นเห็นเค้าลางของ การใช้รูปแบบของสากล และสนับสนุนเนื้อหาเข้ามาใช้จนหนังค่อนข้างมีกลิ่นความเป็นสากลและได้อารมณ์ ตามแนวหนังอยู่ไม่น้อย สิ่งที่น่าจะบั่นทอนคุณค่าส่วนนี้ลงไปหน่อยเห็นคงจะเป็นในส่วนของการตัดต่อ ที่ว่าใช้การตัดต่ออย่างฉับไว เร่งภาพเร็วอยู่บ่อยๆ จนจังหวะของหนังมีโทนเดียวและไม่สะดวกกับคนดูเท่าไหร่นักในการติดตามเรื่อง ราว การออกแบบฉากเอ็ดตะโรก็อยู่ในระดับที่สามารถสร้างอารมณ์ร่วมได้ในระดับหนึ่ง เสียแต่ว่าฉากไคลแมกซ์จอแดงในตอนท้ายเรื่องเหมือนจะไปดึงเอามาจากเรื่อง sherlock holmes ฉบับ กายริชชี่แทบทั้งดุ้น

รวมๆคือตัวหนังมีพัฒนาการทางการผลิตท่สูงมาก มีการลดองค์ประกอบความจำเพาะของหนังอินเดียลงไปสูงจนสามารถเข้าถึงคนวงกว้าง ได้มากขึ้นผ่านการดำเนินเรื่องราว แต่ทั้งนี้ทั้งนั้นการร้อยเรียง เรียบเรียงองค์ประกอบต่างๆเข้าด้วยกันยังคงไม่ราบรื่นนุ่มนวลมีเอกภาพเท่า ที่ควร แต่ในอนาคตอันใกล้เราคงพอจะคาดเดาคุณภาพจากวงการหนังอินเดียได้ผ่านพัฒนาการ ที่สูงขึ้นจนน่าใจหาย

หนังน่าดูSeeking a Friend for the End of the World

ความประหลาดใจของหนังเรื่องนี้ก็คือการที่ผู้ กำกับเป็นผู้หญิงแต่เลือกเล่าเรื่องราวในมุมมองของผู้ชาย โดยผลที่ได้ก็คือมุมมองที่ละเอียดและความรู้สึกที่เปราะบางอย่างที่หาไม่เจอ ในหนังที่กำกับโดยผู้ชายทั่วๆไป โดยในหนังก่อนหน้าของผู้กำกับคนนี้อย่าง nick&norah นั้นก็มีแต่อารมณ์แบบละมุนๆนิ่งๆในเรื่องราวที่ค่อนข้างกลวงๆไม่มีอะไรจึงทำ ให้หนังเรื่องดังกล่าวไม่ได้น่าสนใจเท่าไหร่นัก แต่กลับหนังเรื่องนี้มีการผูกปมเรื่องความสัมพันธ์ ของตัวละครแต่ละตัวไว้อย่างดี และเหมาะสมดังนั้นเมื่อถูกนำเสนอผ่านมุมที่ละมุนและเปราะบางมันยิ่งส่งผล ขยายความรู้สึกที่เรื่องได้ปูไว้ออกมาอย่างชัดเจนและมีความน่าสนใจมากขึ้น กว่าครั้งเก่า

หนังเล่าเรื่องโลกที่กำลังจะถูกอุกกาบาตยักษ์พุ่งชนในอีกสามอาทิตย์ ดังนั้นโลกทั้งโลกย่อมรู้ว่าตนเองเหลือเวลาอีกเท่าไหร่ และชีวิตในช่วงเวลาสุดท้ายของชีวิตจะเป็นอย่างไร โดยที่ตัวละครหลักๆทั้งหลายค่อนข้างมีปมกับความสัมพันธ์ โดยที่ดูจะเน้นหนักไปที่ตัวนำเรื่องฝ่ายชายซะส่วนใหญ่ ทั้งความสัมพันธ์กับพ่อ และกับภรรยา ในช่วงหนึ่งของหนังเขาเผยออกมาว่าที่แต่งงานเพราะเขากลัวว่าจะต้องตายคน เดียว เป็นการสะท้อนให้เห็นถึงภาวะความขาดและความกลัวของตัวละคร ที่ว่าเมื่อตัวละครขาดความรัก ความเอาใจใส่จากครอบครัว ในวันหนึ่งเขาจะกลัวกับการต้องอยู่คนเดียวและพยายามจะหาที่ยึดเหนี่ยวไม่ว่า คนคนนั้นจะเป็นใครก็ตาม แต่เมื่อภรรยาของเขาหนีหายไปเขาก็ได้รู้ว่าจริงๆแล้วความสัมพันธ์ที่ควรจะ เติมเต็มกันมันควรจะมีคุณค่ามากกว่านั้น

ถึงแม้ว่าตัวละครหลักจะมีความสัมพันธ์ที่ไม่ดีกับพ่อแต่เมื่อเขาได้เห็นความ อบอุ่นจากคนรักเขาก็ได้มองเห็นตัวเองและพร้อมจะกลับไปเพื่อใช้เวลาซักเสี้ยว หนึ่งในชีวิตของเขาเพื่อพูดคุยกับพ่อดูบ้าง และโดยมีแรงผลักดันที่ว่าจะทำให้คนที่รักต้องสมหวังเป็นแรงผลักอีกประการ ดังนั้นในตอนจบเราจะได้เห็นว่าที่ตัวละคร ดอดจ์พูดว่า เราได้ช่วยชีวิตกันและกัน นั้นมันมีความหมายอย่างไร เพราะเมื่อเขาได้เจอเธอมันก็ทำให้เขาได้มองเห็นความสัมพันธ์ต่างๆรอบตัวเขา มีคุณค่าและสวยงามขึ้นมา และมันเป็นความสุขที่สุดที่จะได้ตายไปโดยที่มีคนที่เรารักและรักเราอยู่ด้วย กัน ไม่ใช่เพียงแค่การตายโดยลำพัง หรือการตายคู่กับใครซักคนที่ไม่มีความหมาย

หนังค่อนข้างเล่าเรื่องกระชับปูเรื่องราวได้ค่อนข้างดี ด้วยการปูเรื่องราว ปูมหลังของตัวละครในระดับที่เหมาะสมไม่มากน้อยเกินไป ก็ทำให้ไดนามิคของความละมุนในการแสดงของความรู้สึกของตัวละครนั้นมีความหมาย มากขึ้น และดูจะสอดรับกันเป็นอย่างดีระหว่างการแสดงและเนื้อหา โดยนอกจากการใช้นักแสดงรับภาระในการดำเนินเรื่องด้วยความรู้สึกต่างๆแล้ว สิ่งที่ช่วยสนับสนุนได้เป็นอย่างดีในการดำเนินเรื่องก็คือการนำเสนอที่ไม่ ซีเรียสจริงจังตามแบบหนังโลกแตกทั่วไป แต่กลับมาด้วยท่าทีเป็นกันเอง และผ่อนคลาย ในบางทีดูจะออกตลกร้ายซะด้วย ทำให้โทน และการนำเสนอช่วยให้ความน่าสนใจของเรื่องเพิ่มมากขึ้น แต่เมื่อถึงจังหวะช่วงท้ายเรื่องก็ยังคงสามารถส่งผลความหดหู่ทางอารมณ์ได้ อย่างดีด้วยท่าทีที่เฉยๆ แต่ปมดรามาติคมันทำงานด้วยตัวมันเองไม่ต้องไปทำท่าทีซีเรียสอะไร ทำให้เรารู้สึกสัมผัสถึงความเศร้าได้อย่างจริงใจไม่บีบคั้น

รีวิวหนัง The Royal Tenenbaums

The Royal Tenenbaums (Wes Anderson,2001) – 8/10

เวส แอนเดอร์สัน ไม่ได้เป็นคนทำหนังที่มีอายุยาวนานมากมาย แต่ก็ไม่ได้มีเส้นทางในวงการนี้แค่วูบวาบ สิ่งที่เห็นจากหนังปี 2001 เรื่องนี้จะสามารถเห็นได้ถึงความเหมือนและความต่างระหว่างผลงานของเขาในยุค นั้นและยุคนี้อย่างชัดเจน

ความแตกต่างก็คือ เราพอจะเห็นสไตล์ในการเล่าเร่องแบบแอนเดอร์สันได้อย่างชัดเจน แต่เราก็จะเห็นความที่ดูเหมือนจะยังไม่ถึงพร้อมทั้งในแง่วิธีการและแนวทาง การเล่าเรื่อง สาเหตุน่าจะมาจากจังหวะของบทและจังหวะของเทคนิคที่ยังไม่ได้ มีความสอดรับกันอย่างลงตัว และบางครั้งมุมกล้องที่ใช้ก็ดูจะเป็นเหมือนการเคลื่อนกล้องตามใจมากกว่าการ สร้างความรู้สึกแบบ megical ในหนังยุคหลังอย่าง fantastic mr.fox หรือ moonrise kingdom ทีี่จะเห็นได้ชัดว่ามีความทรงพลัง และรู้สึกมีมนต์สเน่ห์มากกว่าหนังเรื่องนี้อย่างมหาศาล

ส่วนสิ่งที่ยังเหมือนเดิมเห็นจะเป็นการเล่าเรื่องอันว่าด้วยเรื่องของเด็กมี ปัญหาที่ขัดแย้งกับผู้ใหญ่ ในครั้งนี้การเล่าเรื่องโฟกัสไปที่ตัวละครพ่อ หรือ รอยัล เทนเนนบามส์ ที่เหมือนจะเป็นการเล่าเรื่องผ่านทัศนคติที่ว่า คนที่ละเลยครอบครัวเมื่อรู้ตัวมันก็สายเกินกว่าจะแก้ไข โดยการเล่าเรื่องนั้นแสดงให้เห็นว่า ผลกระทบที่เกิดขึ้นกับตัวละครลูกๆทั้งหลายนั้นมันช่างเจ็บปวด และฝังใจยากจะลืมเป็นอย่างยิ่ง จนไม่อาจจะดำรงสถานะครอบครัวเอาไว้ได้อีก โดยหนังบอกให้เห็นว่าเมื่อคุณทำบางอย่างลงไปแล้วเมื่อคุณนึกถึงมันได้ในภาย หลังสิ่งนั้นจะไม่กลับคืนมาเป็นเหมือนเดิมให้กับคุณ โดยการที่ทุกอย่างไม่ได้จบลงที่ความสำเร็จในการกอบกู้ครอบครัวของนาย รอยัล เทนเนนบามส์

แต่กระนั้นถึงแม้หนังจะมาด้วยทัศนคติแสนใจร้าย แต่ก็ไม่ได้มองโลกนี้แบบโหดร้ายมากเกินไปนัก หนังบอกว่าคุณมีโอกาสที่จะแก้ตัว แต่คุณก็ต้องเรียนรู้จากสิ่งที่คุณทำลงไปด้วย เช่นว่า คุณมีโอกาสแก้ตัวในการพาหลานๆไปใช้ชีวิตเที่ยวเล่นอย่างสนุก คุณมีโอกาสได้ปรับความเข้าใจกับภรรยา คุณมีโอกาสได้เปิดใจกับลูกสาว แต่คุณก็ต้องเรียนรู้ด้วยว่าสิ่งต่างๆจะไม่กลับมาเป็นเหมือนเดิม สิ่งที่ทำได้ในวันนี้คือการแก้ตัว แก้ไขสิ่งไม่ดีที่เคยทำไว้ เรียนรู้มัน ยอมรับมัน แล้วเติบโตขึ้น และปล่อยให้มันผ่านไปตามวิถีของมัน

และด้วยท่าทีของการเล่าเรื่องที่แอนเดอร์สันใช้นั้นค่อนข้าง น่าสนใจตรงที่ว่าเรื่องราวไม่ได้จบลงอย่างสุขสันต์ทุกคนสมหวัง แต่อย่างน้อยมันก็มีความรู้สึกดี และรู้สึกอบอุ่นอยู่ตลอดเรื่องราว โดยหนังของแอนเดอร์สันนั้นมักเหมือนว่าเรากำลังอยู่ในโลกของเด็ก ที่มองทุกสิ่งด้วยมุมสวยงาม สนุกสนาน และขบขัน ไม่มีความตึงเครียด กดดันแต่อย่างใด เมื่อมันมาผสมกับสไตล์การนำเสนอแบบเฉพาะตัวแล้ว ถึงแม้ว่ามันจะยังไม่ใช่ฟอร์มที่สุดยอดของแอนเดอร์สัน แต่มันก็อยากที่บอกว่านี่ไม่ใช่หนังที่ดูสนุกและกินใจเรา โดยถึงแม้ในช่วงครึ่งหลังของเรื่องจะเล่าเรื่องได้ยืดยาดและดูยาวนานไปหน่อย แต่ก็ยังคงมีเสน่ห์ที่เรายากจะต่อต้านได้อยู่ในหนังเรื่องนี้

วิจารณ์หนัง เรื่อง Irréversible

Irréversible (Gaspar Noé,2002) – 6/10

หนังน่าจะเรียกว่าพลาดในการเลือกรูปแบบนำเสนออย่างที่เป็นอยู่ ด้วยความที่กล้องเหวี่ยงหนักจนเวียนหัวนั้นมันมาในระดับที่มากจนเกินงาม ด้วยฟอร์มการนำเสนอดังกล่าวมันมีความจัดจ้านอยู่สูงการนำมาใช้จึงควรจะชัดเจนว่า จะถูกนำมาใช้เพื่ออะไร โดยในหนังเรื่องนี้เหมือนถูกนำมาใช้แค่ว่าใช้ให้มันโดดเด่น โดยที่ไม่ได้มีเหตุผลแง่อื่นมาลองรับไม่ว่าการจะสื่อสารอารมณ์เฉพาะช่วง หรือการสื่อความหมายใดๆ ซึ่งนั่นทำให้นอกจากจะรู้สึกเบื่อแล้ว ยังอยากให้มันจบไปไวๆซะด้วย

หนังไม่ได้มีอะไรมาก แค่เล่าเรื่องย้อนหลังของคนกลุ่มหนึ่งโดยมีตัวศูนย์กลางเป็นผู้หญิงคนหนึ่ง ซึ่งได้ถูกข่มขืนและตาย โดยหนังได้ค่อยๆเปิดเผยเรื่องราวในอดีตทีละนิดๆ เป็นการเล่นกับการย้อนกลับอันเป็นฟอร์มเล่าเรื่องหลักของเรื่อง โดยการเล่าเรื่องนั้นเล่าให้เห็นถึงว่าชีวิตที่แสนวิเศษของคนคนหนึ่งนั้นมัน ดำเนินไปสู่ความวินาศได้อย่างไร โดยผ่านแนวคิดที่ว่าจุดเล็กๆจุดเดียวเท่านั้นแหละมันก็สามารถทำลายชีวิตของ เราได้ โดยถึงแม้การย้อนกลับไปดูชีวิตที่ผ่านมาจะได้เห็นตัวละครหรือตัวตนอยู่ใน นั้น แต่ก็ไม่มีทางที่คนตายไปจะฟื้นขึ้นมาได้ ยิ่งตอกให้เห็นความเจ็บปวดได้ชัดเจนขึ้นเมื่อการย้อนกลับไปดูอดีตนั้นๆมัน เป็นเพียงแค่ความทรงจำดีๆที่เราไม่อาจจะแก้ไขมันได้อีกแล้ว

จันดารา

จันดารา ปฐมบท (หม่อมหลวงพันธุ์เทวนพ เทวกุล,2012) – 2/10

หม่อมน้อยน่าจะเป็นคนหนึ่งที่มีปัญหาในการปรับการเล่าเรื่องให้มีความเข้า กับสมัยปัจจุบัน หรือกระนั้นจะว่าง่ายๆก็คือลีลาและชั้นเชิงของตัวผู้สร้างนั้นช่างดูแล้ว ประหนึ่งเป็นสื่อไทยสมัยล้าหลังขาดการ พัฒนาที่ตัวละครมีด้านเดียวแบนๆ แสดงแบบเน้นโฉ่งฉ่างมาใหญ่ตลอด การเล่าเรื่องที่เน้นความบีบคั้น แต่การเล่าเรื่องไม่ได้กระเถิบดำเนินเรื่องใดๆ ซึ่งปัญหาดังกล่าวเห็นได้ชัดมาตลอดในการทำหนังยุคหลังของตัวเขาเอง ซึ่งยังน่าดีใจที่เขาหยิบยกเอาเนื้อเรื่องของไทยที่เป็นที่ยอมรับอยู่แล้วมา ทำ ไม่เช่นนั้นหนังคงน่าผิดหวังแบบไม่มีชิ้นดี

เรื่องดำเนินขึ้นมาอย่างแปลกประหลาดในจังหวะที่ค่อนข้างเพี้ยนๆ ดูแล้วเป็นจังหวะที่ถูกประดิษฐ์จนขาดความสจริงจนเกินงาม ทั้งยังเรื่องของบทสนทนาของตัวละครแต่ละตัวที่ดูจะแปลกๆ ประหนึ่งว่าท่องตามบทมาแต่ตัวคนพูดไม่มีจิตใจใดๆ จนการทำงานในการสร้างเรื่องราวของหนังนั้นเต็มไปด้วยความน่าขันและสมเพชใน การใช้เวลาในการนั่งดูบางสิ่งที่ค่อนข้างไร้สาระให้หยิบจับ

นิกจากแค่ว่าหนังจะยังไม่สามารถขัดเกลาการนำเสนอองค์ประกอบส่วนย่อยต่างๆให้ ออกมาอยู่ในระดับที่ดีได้แล้ว การดำเนินเรื่องราวยังเป็นส่วนที่น่าผิดหวังอีกส่วนหนึ่งเช่นกัน โดยหนังตลอดหลายเรื่องที่ผ่านมาของหม่อมน้อยนั้น มักดำเนินเรื่องราบเรียบ เชื่องช้าจนการดำเนินเรื่องราวนั้นแทบไม่มีการขยับใดๆ โดยการแน่นิ่งนั้นก็ไม่ได้มีจุดมุ่งหมายให้ซึมซับหรืออิ่มเอมคุณค่าทางความ สุนทรีย์แต่อย่างใด กลับมีเพียงการหมกมุ่นเล่าในเรื่องเล็กๆซ้ำไปซ้ำมาจนเราไม่อาจจะจับได้ว่า ต้องการจะนำเสนออะไร และเรื่องแน่นิ่งอยู่ตรงนี้ทำไม โดยในเรื่องนี้ก็เช่นกัน หนังเล่าถึงตัวละครแวดล้อมเรื่องเต็มไปหมดจนเยอะแยะมากมาย มีประเด็นบ้างไม่มีบ้าง โดยส่วนใหญ่จะถูกนเสนอออกมาไม่ให้มีมิติทางตัวละครใดๆซักเท่าไหร่นัก นอกจากนี้ตัวหนังยังไม่รู้ว่ากำลังจะเล่าอะไร เพราะเราไม่อาจจะจับสาระที่อยู่ท่ามกลางความวุ่นวายและยุ่งเหยิงในการเล่า เรื่องของตัวหนังได้ว่าสาระสำคัญนั้นคืออะไร

สิ่งที่น่าสนใจอีกอย่างหนึ่งก็คือการเอา โช นิชิโนะมาแสดงเรื่องนี้ คงไม่ได้มีจุดมุ่งหมายใดๆมากไปกว่าการที่อยากจะหานักแสดงมาเล่นบทเปลือยทั้ง ตัวให้ได้ จึงจำต้งใช้ดาราหนังผู้ใหญ่จากต่างแดนคนนี้มาเล่นโดยไม่คำนึงถึงความลำบาก ทางด้านภาษาและการสื่อสาร เพราะตัวละครตัวนี้ดูเป็นสิ่งมีชีวิตน่าขันไปทันทีที่พูดภาษาทยไม่ชัด และถูกสอดแทรกประเด็นเรื่องเพศเข้ามาอย่างไม่มีบทสรุปว่ากำลังจะเล่าเรื่อง สาระอะไรให้ฟัง ซึ่งนอกจากจะสร้างความเชื่อในตัวละครไม่ได้แล้วยังทำให้คนดูติดตามเรื่องไม่ ได้อีกด้วย

ทางด้านการออกแบบเสื้อผ้าของคุณบุญเลื่องนั้นก็ค่อนข้างดูประหลาดและเหนือ จริงจนดูเป็นว่าระดับการเล่าเรื่องนั้นมีคุณค่าเทียบเท่าแค่ละครทีวีที่เอา คอสตูมแปลกๆแรงๆมาใช้จำแนกตัวละครว่าตัวไหนดี ตัวไหนที่ไม่น่าไว้วางใจมากกว่าที่จะเล่าให้เห็นตัวละครและแก่นความเป็น มนุษย์ของแต่ละตัว โดยเมื่อยิ่งทำแบบนี้ความเป็นคนของตัวละครก็ถูกลดลงไปอีกจนดูเหมือนตุ๊กตา ที่ถูกจับแต่งเสื้อผ้าตามใจอยากของผู้สร้างเท่านั้น

ส่วนที่เป็นปัญหาบกพร่องหนักหนาสาหัสที่ช่วยส่งเสริมให้เราเห็นว่าทักษะใน การทำหนังของผู้สร้างมีปัญหาอย่างสมบูรณ์แบบนั้นก็คือการกำกับนักแสดงเพราะ นอกจากว่าทุกครั้งนักแสดงที่ถูกเอามาขึ้นจอนอกจากจะพูดๆอย่างไม่เป็น ธรรมชาติแล้ว ยังดูไม่มีชีวิตจิตใจไม่มีมิติใดๆเลย นอกจากนี้ทัศนคติของผู้สร้างก็ยังทำให้เหล่าผู้หญิงต่างๆที่อยู่ใน เรื่องกลายเป็นอีอ่อยเล่นใหญ่กันไปเสียทุกคน เพราะนอกจากการพูดจาที่ดูเล่นหูเล่นตาผิดมนุษย์มนาแล้วตัวละครทุกตัวเล่น ใหญ่ขนาดที่ว่าช้างตายทั้งตัวก็ยังเอาใบบัวมาปิดไม่มิด จนทำให้หนังทุกๆเรื่องที่ผ่านสายตาของเรานั้นช่างสิ้นหวังในการแสวงหาคุณค่า ทางความบันเทิง และทางสุนทรีย์เพราะนอกจากจะไม่สามารถเล่าออกมาให้สนุกสนานได้แล้ว ก็ยังไม่สามารถจะเป็นกระจกใดๆสะท้อนชีวิตมนุษย์ได้อีกเช่นกัน

สุดท้ายแล้ว จากการกำกับนักแสดงเช่นนี้ทางที่ดีที่จะสร้างหนังให้น่าสนใจได้ควรจะเป็น หนังซอมบี้ หรืออะไรซักอย่างที่ตัวละครไม่ต้องมีชีวิตจริงๆคงจะเหมาะสมเข้ากันได้เป็น อย่างดี และใดๆนอกจากนี้ 2 คะแนนที่ได้ไปนั้นเป็นคะแนนที่ให้เพราะความตั้งใจของผู้ออกแบบเสียงดนตรีปรก อบ และภาพที่ดูแล้วจะพยายามทำงานออกมาให้ดีที่สุด แต่เมื่อมันมารวมๆปะปนกับส่วนอื่นๆแล้วนอกจากความที่มันจะไม่ได้ดีเด่อะไร แล้ว แต่ก็ยังพอทำให้หนังดูมีมูลค่าในการสร้างอยู่บ้างจนไม่ให้มันดูเป็นงานขยะ โดยสมบูรณ์แบบ

Cloud Atlas

Cloud Atlas (Lana Wachowski/Tom Tykwer/Andy Wachowski,2012) – 8.5/10

ในฉบับหนังสือนั้น ไม่ได้เล่าเรื่องของการกลับชาติมาเกิดของตัวละครแต่อย่างใด เพียงแต่ความเกี่ยวเนื่องกันของยุคสมัยและตัวละครนั้นมีเพียงแค่สิ่งที่ตก ทอดจากยุคสมัยหนึ่งไปสู่อีกยุคสมัยหนึ่งเพียงเท่านั้น แต่เมื่อมันมาตกอยู่ในมือของพี่น้องวาชอว์สกี้และนายทอมนั้น การตีความของมันก็ถูกเพิ่มเติมมิตเชิงลึกลงไปอีกมากโข ด้วยการที่พวกเขาเลือกที่จะเล่าให้เห็นถึงความเกี่ยวพันกันในแง่สิ่งตกทอด ตามแบบฉบับนิยาย ยังเพิ่มให้ความเกี่ยว เนื่องเกี่ยวโยงกันนั้นลึกในระดับจิตวิญญาณที่การกลับชาติมาเกิดซ้ำแล้วซ้ำ เล่าตัวละครก็ยังต้องเกี่ยวพันกันทั้งความสัมพันธ์และการกระทำอยู่ตลอด

ความมหัศจรรย์ของการดัดแปลงครั้งนี้ไม่ได้อยู่เพียงแค่การเพิ่มความหมายลงไป ในตัวบทเนื้อหา แต่มันยังมีความสอดคล้องดังที่มีอยู่จริงจนเมื่อจับตัวละครกลับชาติมาเกิด ความเกี่ยวพันและการกระทำต่างๆมันก็ลงตัวและเป็นเหตุเป็นผลกันจนไม่น่าเชื่อ นอกจากนั้นยังขยายความหมายจากที่ฉบับหนังสือเคยมีออกมาได้อีกขั้น สิ่งที่เห็นชัดมากๆน่าจะเป็นเรื่องของแนวคิดเรื่อง การกระทำ cause-effect หรือถ้าจะกล่าวว่าหนังอิงตามหลักพุทธก็คงจะใช้คำว่าบุญกรรม ตัวละครที่น่าสนใจในการหยิบยกมาพูดถึงมากๆคือตัวละครของทอม แฮงค์ ที่ในทุกภาคส่วนของเขานั้นล้วนแต่เป็นผู้ที่มีจิตใจต่ำช้า เลวร้ายอยู่ตลอด แต่มีในหนึ่งภพชาติที่เขาได้พบเจอกับ ฮัลลี แบร์รี่ แล้วตระหนักได้ถึงการเปลี่ยนแปลงตนมาทำความดี ซึ่งถึงแม้พบชาติถัดจากนั้นมาเขาจะยังเป็นคนทรามต่ำตมอยู่ แต่ในภพชาติสุดท้ายที่หนังนำมาเล่าให้เห็นนั้น เขามีความดีเจือปนอยู่มหาศาล และยิ่งเมื่อสาระของภพนี้จะมีลางบอกมาก่อนหน้าแล้วว่าเขาจะต้องยอมอดทน ต้องไม่ทำการอะไรๆบ้าง ไม่แก้แค้น ไม่ฆ่าศัตรู ถึงแม้ตนเองจะถูกกระทำแค่ไหน มันก็เหมือนเป็นโอกาสทางกรรมที่เขาจะต้องอดทนและชดใช้ในสิ่งที่เขาเคยก่อมา ในอดีต เมื่อในคำทำนายสุดท้ายเขาฆ่าศัตรุทั้งๆที่คำทำนายห้ามไว้ มันจึงนำพาเขาไปสู่เคราะห์ที่ถึงแก่ชีวิต โดยยิ่งเมื่อตอนที่เขาจะตายนั้นเขาก็นึกได้ว่า ก่อนหน้านี้น้องชายเขาก็เคยจะถูกฆ่าแบบนี้เช่นกันและการเพิกเฉยที่จะช่วย เหลือมันนำพาให้เขาต้องมาตายในแบบเดียวกัน แต่ยังดีที่ตัวละครของฮัลลี แบร์รี่มาช่วยไว้ได้ทัน ในส่วนนี้จะเห็นได้ว่า ถ้าในภพชาติหนึ่งตัวละครทั้งสองตัวไม่เคยเจอกันและกระทำกรรมดีต่อกัน ในวันนี้ผลกรรมที่ตัวละครทอม แฮงค์ก่อไว้ก็จะตามมาหาเขาให้เขาต้องชดใช้ไปเอง แต่ด้วยความดีที่เขาเคยทำเขาจึงรอดออกมาได้

อีกตัวละครก็คือตัวของ จิม สเตอร์เจส ที่ถึงแม้ตัวละครจะคงความแน่วแน่ในความดีของตน แต่ในความดีนั้นเขาก็ได้สร้างคู่ตรงข้ามที่น่ากลัวอย่าง ตัวของ ฮูโก้ วีฟวิ่ง ที่กลายเป็นตัวที่ชั่วช้าทุกภพชาติ หรือแม้กระทั่งว่าในภพชาติแรกเขารักกับตัวของ แบ ดูนา ไม่ว่าทั้งสองจะเป็นอย่างไรในภพต่อไปเขาก้จะกลับมาเจอกันและรักกันได้อีก ฉากหนึ่งที่เนื้อหาและการตัดต่อมาผสมเข้ากันได้อย่างดีจนเกิดความหมายถึง ผลของการกระทำ ที่ชัดเจนมากๆก็คือ ฉากที่ตัวละครทาสผิวสีต้องปีนเสาเรือเพื่อพิสูจน์ความสามารถโดยต้องเอาชีวิต เข้าแลกกับ ฉากที่จิมในภพชาติเกาหลีต้องต่อสู้กับตำรวจปราบปรามบนสะพาน ก็ทำให้เห็นได้ว่า ในภพชาติหนึ่งตัวละครของจิมถึงแม้จะหวังดีแต่ก็ได้เคยหยิบยื่นสะพานความ เสี่ยงของชีวิตให้กับตัวละครตัวหนึ่ง มาในวันนี้เขาเองต้องถูกหยิบยื่นสะพานนั้นให้บ้าง

นอกจากนี้สิ่งที่น่าสนใจอีกอย่างหนึ่งก็คือ หนังนำเสนอประเด็นอันว่าด้วยเรื่องของการถูกกดขี่ ของมนุษยชาิตด้วยกันเอง ซึ่งมันดูสิ้นหวังอย่างมากเมื่อหนังทำให้เห็นประเด็นดังกล่าวตั้งแต่ยุคแรก ไปจนถึงอารยธรรมสิ้นสลาย เพราะมันช่างแสดงให้เห็นว่า อำนาจและการกดขี่เป็นของคู่กันและเมื่อการกดขี่เกิดขึ้นการต่อสู้ก็จะเกิด ขึ้นเช่นกัน แต่สิ่งที่หนังจงใจบอกอาจจะเป็นว่าการต่อสู้เพื่อหลุดพ้นจากการถูกกดขี่นั้น บางทีเราอาจไม่เห็นมันในวันนี้ พรุ่งนี้ ปีหน้า ร้อยปีหน้า แต่เราอาจจะได้เห็นมันในอีกพันปีหน้า แสนปีหน้า เมื่อการต่อสู้ของเราส่งผลเป็นลูกโซ่ต่อไปเรื่อย และตอบโต้คนที่มุ่งร้ายกับมนุษย์ด้วยกันเองไปเรื่อยๆได้ วันหนึ่งความเสมอภาคก็จะมาเยือน ความสงบสุขก็จะมาเยือน

นอกเหนือจากสาระที่หนังบอกกล่าวแล้ว หนังยังมีมุมที่ควรจะพูดถึงในแง่ที่ว่า โดยตัวหนังเองนั้นไม่ได้มีการกล่าวอ้างใดๆออกมาเลยว่าตัวละครเหล่านี้กลับ ชาติมาเกิด ทั้งหมดล้วนเป็นเพียงการอนุมานของผู้ชมเพียงเท่านั้น โดยสุดท้ายแล้วเรื่องราวความเกี่ยวพันของแต่ละตัวละครและแต่ละยุคสมัยก็ยัง คงอยู่ครบตามที่หนังสือบอกเล่าเอาไว้ นั่นก็อาจจะเป็นได้ว่าความเชื่อมโยงที่หนังได้สร้างเอาไว้นั้นมีความแข็งแรง มากพอที่คนดูจะรับรู้และเชื่อตามได้ว่านี่คือวงเวียของการเกิดตายของตัวละคร ทั้งหลาย

ในส่วนของการเล่าเรื่องนั้นมันกลับกลายเป็นว่าเรื่องที่สนุกและมีความโดด เด่นนั้นตกไปอยู่แค่ที่บางเรื่องเท่านั้นและบางเรื่องเลยกลายเป็นว่าถูก เติมๆเข้ามาเพื่อให้มันครบองค์ประกอบโดยเรื่องที่เด่นเห็นจะมีเรื่องในซาน ฟรานซิสโก และเรื่องในยุคอารยธรรมล่มสลาย ซึ่งทั้งสองเรื่องนี้มีสเน่ห์และศักยภาพมากพอที่ว่าถ้าหากจะทำเป็นหนังยาวก็ ดูจะพอมีที่ทางเป็นไปได้อยู่บ้าง

อีกสิ่งหนึ่งที่น่ากังขาในการตัดสินใจก็คือการปลอมแปลงนักแสดงที่บางครั้ง มันก็ค่อนข้างชัดเจนว่าทำได้ไม่เนียน ดูแปลกประหลาด อย่างการที่เอาแบ ดูนาไปเป็นสาวฝรั่ง หรือเอาเหล่าดาราทั้งหลายมาเป็นคนเกาหลี ทำให้ดูตลกๆอย่างบอกไม่ถูก อีกส่วนหนึ่งก็คือการนำเอานักแสดงทั้งหลายมาเล่นซ่อนแอบกันในแต่ละภพชาติ ทำให้คนไปจดจ่อกับการที่ว่าใครเป็นใครจนบางทีก็หมกมุ่นมากจนเกินไป หรือบางทีก็ตัวผู้สร้างเองที่จงใจให้มีตัวละครโผล่เข้ามาหนึ่งชอท ทั้งๆที่ไม่ได้เล่าเรื่องอะไร มันเลยดูเป็นการพยายามเล่นโฟโต้ฮันท์ตามหานักแสดงคนนั้นคนนี้ทั้งเรื่อง และด้วยการใช้รูปแบบเล่าเรื่องแบบนี้เองที่มันทั้งส่งเสริมและทำลายสาระไป พร้อมๆกันคือเราจะได้เห็นเรื่องของความเกี่ยวพันกันอย่างชัดเจนและลึกซึ้ง ขึ้นกว่าฉบับนิยาย แต่เราไม่อาจจะเห็นสาระของการต่อสู้ความเกี่ยวพันของสิ่งที่ตกทอดกันมาจาก ยุคเก่าก่อนได้อย่างชัดเจน

อาจจะจริงที่หนังสือเรื่องนี้ไม่อาจจะดัดแปลงมาเป็นหนังได้ แต่ก็อีกนั่นแหละคงไม่มีใครหยิบเอานิยายเรื่องนี้มาทำหนังได้ดีเท่ากับสามคน นี้อีกแล้วเช่นกัน